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Les réglages du quatuor ouverture du diaphragme, vitesse d'obturation, ISO et distance focale, sont totalement corrélés entre eux de la manière suivante :
En ce qui concerne la lumière et donc l'exposition de la photographie, les réglages concernés sont l'ouverture du diaphragme, la vitesse d'obturation, et les ISO.
Chacun de ces trois réglages permet de jouer sur l'exposition de la photo.
Les deux premiers, l'ouverture du diaphragme et la vitesse d'obturation, permettent de laisser passer plus ou moins de lumière jusqu'au capteur CMOS lors du déclenchement de l'appareil photo.
En effet, comme nous l'avons déjà vu dans les chapitres précédents plus le chiffre d'ouverture est petit et plus l'ouverture du diaphragme est grande et plus la lumière arrive en quantité sur le capteur de l'appareil photo.
De la même façon plus la vitesse d'obturation est lente et plus elle laisse passer une grande quantité de lumière sur le capteur pendant le temps du déclenchement.
En ce qui concerne les ISO, plus le chiffre ISO est grand et plus le capteur de l'appareil photo devient sensible à la lumière.
Une fois bien compris cela, il faut encore se souvenir des correspondances entre ces réglages pour pouvoir passer facilement de l'un à l'autre.
Pour ce faire, il faut absolument connaître les chiffres d'ouvertures standard du diaphragme. Car entre chacun de ces chiffres l'apport de lumière sur le capteur est multiplié ou divisé par deux.
Il en va de même pour les deux autres réglages : la vitesse d'obturation et les ISO.
Un fois tout cela intégré, il est facile de comprendre qu'une photographie sera exposée de façon absolument identique avec, par exemple, les dix réglages suivants : 1/250s f/8 ISO 800 = 1/500s f/8 ISO 1600 =1/125s f/8 ISO 400 = 1/125s f/5.6 ISO 200 = 1/1000s f/4 ISO 800 = 1/30s f/11 ISO 200 = 1/4000s f/5.6 ISO 6400 = 1/4s f/22 ISO 100 = 1/2000s f/1.4 ISO 200 = 1/500s f/2 ISO 100.
En effet ces dix triptyques de réglages permettent d'avoir une exposition tout à fait identique au final, parce que les réglages différents de vitesse, d'ouverture et d'ISO se compensent entre eux à chaque fois.
Alors pourquoi préférer un réglage plutôt qu'un autre ? Qu'est-ce qui différencie ces 10 triptyques de réglages ?
Et bien, si tous auront la même efficacité en terme d'exposition, ce ne sera pas le cas en terme de flou de bougé et de flou de mouvement, mais aussi en terme de bruit et donc de qualité finale de votre image.
Par exemple, pour photographier un sujet fixe à une distance de mise au point importante, le triptyque de réglage 1/125s f/5.6 ISO 200 sera très bien.
Mais si le photographe ne dispose que d'une courte distance de mise au point avec son sujet et qu'il souhaite conserver une profondeur de champ suffisante, le triptyque de réglage 1/30s f/11 ISO 200 sera meilleur.
Avec un sujet mobile, comme une voiture ou un coureur, les meilleurs triptyques de réglage parmi les dix présentés précédemment, sont le 1/1000s f/4 ISO 800 ou le 1/125s f/8 ISO 400 si le photographe réalise un filé.
Mais ce n'est pas tout ! A ces triptyques de réglages, il faut encore ajouter le choix de la focale.
Celui-ci est déterminant pour votre cadrage, mais aussi pour la taille de profondeur de champs.
Comme nous l'avons vu dans les chapitres précédents une courte focale permet au photographe de conserver une profondeur de champ importante, alors qu'une longue focale rétrécie cette profondeur de champ.
Donc si par exemple, pour des raisons de cadrage, le photographe se sert d'une longue focale de 200 mm, mais qu'il veut conserver une profondeur de champ importante, il lui faudra en premier lieu conserver une distance de mise au point suffisante avec son sujet, et en second lieu, il devra aussi favoriser une faible ouverture de diaphragme dans son triptyque de réglage.
Si la scène qu'il photographie n'est pas très lumineuse, pour pouvoir fermer suffisamment le diaphragme de l'appareil photo, le photographe devra sans doute monter en ISO et shooter en vitesse moyenne ou lente. Ce qui pourrait donner le triptyque de réglage suivant : 1/60s f/16 ISO 800.
Dans les sous-chapitres suivants, nous allons analyser des photographies sous l'angle du quatuor de réglage dont nous venons de parler, pour vous familiariser avec cette approche technique du rendu photographique.
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